当群众对他们还逗留在用方言歌唱、穿戴拖鞋、随意换歌、放浪形骸的形象时，仁科现已在哈佛讲演，阿茂则带着乐队著作《梦境丽莎发廊》参加了广州三年展。
他们音乐里唱的也从戴顶斗笠的李阿伯、倒港币的表叔公、穿拖鞋不剪头的道山靓仔，到被拐卖的发廊小姐、软弱灵敏的阿琳娜、穿长袍的索马里男人……五条人的故事一向有新剧情。
与这些相伴的，还有一系列家喻户晓的视觉形象——标志性的赤色塑料袋、人字拖、大排档闪闪发光的招牌、瞪大双眼的虎脸……
穿拖鞋进场很古怪吗？拖鞋在他们2013年的海报中现已呈现。（图/《乐队的夏天2》）
这些规划，时而充溢土味，时而实际又荒谬，以一种反精美的情绪在盛行文明中刮起一股粗粝的五条人风，也消解着当下日渐趋同的网红Ins风等审美趋势。
两边于2012年开端协作，像是与情投意合的朋友一同打开的一次次对线多年来，默契自不必说——不同频时，也毫不客气。
本年，五条人发布现场黑胶《阿虎回到海丰》，规划仍然出自胡子。咱们访问了坐落广州番禺的胡子规划作业室，从这间小屋子的物什里看五条人的视觉美学。
胡子的工位旁，有一个矮胖的文件柜，5层抽屉，每层长、宽均超越1米——足以让一切海报不被折叠。
柜子里收着这些年规划的原始资料：各时期海报的初始打样、规划手稿、版画原板，拍海报的小道具，还有各种色彩的塑料袋——蓝色、紫色、橙色、条纹，有的印着“五条人”，有的印着其他歌词。
上《乐队的夏天2》时，仁科选了赤色塑料袋作为乐队logo——它解读空间最大，“可所以海丰的，可所以广州城中村的，也可所以全球的，一同还轻盈、飘浮，不故意。”
“我就买了400多块钱的塑料袋，一大袋子，各种色彩，在作业室用丝网印刷机印上字、实验。”胡子回想。
塑料袋最早呈现在胡子规划的2017年五条人全国巡演海报上，那是五条人发行《梦境丽莎发廊》专辑的第二年。专辑里《石牌桥》《阿喜爱上了阿强》《许多许多》等许多歌描写了在广州讨日子的普通人与他们的爱恋，胡子就刻了一幅版画，一个赤色塑料袋飘过城中村的上空。
“这是我所了解的他们的诗意，‘明日的太阳仍然为你升起’（2017年巡演主题，《初恋》中的歌词），这句话纷歧定是某种活跃的标语，或许是一个圈套。城中村出租屋的窗外很可能底子就看不到天空，更看不到太阳，可能会看到一个塑料袋，从握手楼中飘过，也可能在顶楼晾衣服的时分看到。”
那张海报五条人很喜爱，胡子共享自己的规划思路时，仁科忽然问：“你为什么不直接用相片？”
“我觉得问得很对，咱们为什么要用技法美化城中村，直接用相片不就更生猛了？”也是那一刻，胡子知道，五条人又在向前走了，褪掉视觉上的美观与愉悦，斗胆露呈实际主义的一面。
与五条人协作，就像这样，要么默契，要么推倒重来，这种变数如同早在2009年他们第一次游玩时就注定了。
那一年，五条人带着首张专辑《县城记》全国巡演，胡子在四川美术学院（重庆）读大二，已在海丰学画画的画室里看过一次五条人的表演，“第一次听他们，用我的言语（福佬话）唱着我这样的年青人的日子，让我感到本来我的日子也值得被描绘、被尊重，那种震慑就如同贾樟柯专门为你一个人拍了一部电影”。
巡演到重庆，“粉丝”胡子天然来了，当晚五条人约请他一同去下一站成都。但其时火车票已售空，他们暂时逃票上车。查票的来了，阿茂就把自己的票给了胡子。
14年曩昔，那张赤色的火车票，被放进相框，陈设在作业室靠门边的书橱上方，边角完好，如同这趟车从未到站。
最早被咱们熟知的，是2012—2017年乐队在海丰表演的海报。为了让海丰县城的观众更好地了解这支乐队，胡子将花生、瓜子、本地小吃、这些县城日常的元素，转变为视觉言语。
一同的方言、一同的海丰日子阅历、一同的艺术喜好（仁科写过小说、学过美术，阿茂对音乐有着极致的酷爱，喜爱听世界各地的音乐，科班出身的胡子除了喜爱艺术，还爱听摇滚，爱看贾樟柯、侯孝贤的电影），让他们一开端就在同一个频道里。
“更重要的是那个阶段，咱们都脱离了家园，用新的视角在调查它——我从小学四年级就脱离了海丰，回来念高中又脱离，五条人发明歌曲的时分，也应该脱离海丰10年了，阅历了新的日子方法之后，有了比照，咱们才干调查到更多。”
彼时，五条人的音乐以“在县城”为主，简略的歌词描绘了男女老少的日常日子、城市化与全球化的冲击。胡子也深有感触，海丰的香港客返乡带来名酒XO，当地人总会把酒瓶留下来，装去壳后晒好的花生米，由于密封性特别好，防潮—— “那个酒瓶简直家家户户都有，就像塑料袋相同，很在地，也是全球化的”。
他用来自街头的三轮车、编织袋，当地的白字戏等，呈现这种南边“县城美学”。“尽量提取能引发咱们共识的现制品，比方三轮车，看到它就想起县城里的喧闹的声响。”
滑动检查“县城美学”:从五条人歌词、县城日子、本地风俗中提取的拖鞋、三轮车元素发明的海报。（图/胡子规划作业室）
后来，五条人的音乐“进省会”，开端写更多广州城中村的日子。《广东姑娘》里断了手指的底层走鬼，《晚上好，春天小姐》里的发廊女，阿珍、阿强等，那些处于失语状况的边际人物成为了五条人音乐的情感符号。
胡子的规划也随之改变，但他没有直接运用人物形象去呈现——“有时呈现一个详细的人物，会预定音乐的梦想空间”，而是挑选霓虹灯、发廊、顶楼露台等有故事感的场景——
“白日咱们都去上班，晚上的城中村更有生命力。霓虹灯是晚上十分常见的元素，自带一种滤镜，烘托城中村湿润、模糊、含糊的气氛。”在《梦境丽莎发廊》里，胡子便冰炭不洽霓虹灯来完结表达。
大都市的“俗趣”一面：霓虹、酒瓶、玫瑰，阿珍阿强的故事就在其间产生。（图/胡子规划作业室）
上个月胡子又跟仁科去乐队之前寓居过的城中村逛了逛，花天酒地的各种招牌、草蜢的粤语歌曲，扑面而来的仍是独归于广州的气味。
有时分，走着走着，他们的了解也会错开。“咱们不像是传统意义上的甲方乙方，五条人不会对字体、色彩等美术上的细节提定见，那是我的专业范畴，而是内核上，他们在表达别的一个范畴了，我没有在同一个频道，他们会及时告诉我。”
正如塑料袋需求从版画变成拍摄，2021年《昨晚我又梦见自己去漂泊》这张专辑，胡子本来用了一个手绘的疯马元素作为封面，连续从前的风格，仁科看到直言“不对”。
“其时的五条人正处于言论的高潮，乐队有了更激烈的表达愿望，不想顺着思路出一张专辑然后大卖，而是想消解这一切。”
胡子在朋友群里搜集、选出了一张地下泊车场的相片，P上五条人在葡萄牙表演时的画面（由于这张专辑录入的是葡萄牙巡演现场录音），如同在说：去了葡萄牙又怎样？上了《乐队的夏天2》又怎样？
《昨晚我又梦见自己去漂泊》封面，县城地下泊车场内的地图、监控器和假桃树。（图/胡子规划作业室）
这张封面用最直观的视觉言语，论述着五条人音乐的审美与表达：脱离精美与虚伪、消解精英与高档，直白又实在。
跟着五条人音乐的改变，胡子为之做的规划也从前期的歌谣、诗意、美学，走向越来越今世。“前期我习惯用美术方法，比方木刻、手绘去呈现它们，呈现一种在地的美学质感，但他们的改变、定见，让我从规划师的思想方法，进入到今世艺术的思考中，好不美观的这个问题，现已被消解。”
新专辑首发单曲《地球仪》封面发明，仁科在垃圾堆里用手机拍了一个躺在塑料袋上的地球仪，胡子在原图上加了一个月球和一只苍蝇。
这不是胡子第一次运用苍蝇，2012年的一张五线谱款式的海报上，也有苍蝇。“苍蝇在能够消解画面的误导性，表达上也会更实际主义，更接近于乐队的音乐，它的代表性或许仅次于塑料袋。”而苍蝇，也在新专辑《活鱼逆流而上，死鱼趁波逐浪》歌词里呈现过。
苍蝇不美观，塑料袋也不美观，但它们是今世的，“不是未来，也不是曩昔，为难又具有变化性，能跟着时刻的消逝被诠释出新的意涵”。
在一切界说五条人美学的标签中，胡子最赞同他们的朋友、旧天堂书店主办人阿飞的点评：“为难美，赤子心。”
当他从美院结业、抱着追逐名利的心态踏入艺术职业时，大艺术家对作业的郑重其事，让他羞愧，也让他决议“好好做规划，做真挚的规划”。
为五条人所做的规划纷歧样，正如那些音乐让县城青年的日子被叙述出来，这些规划也让县城青年有了享用视觉的权力——“以往，像我相同的县城青年，只能被逼承受房地产广告、大品牌广告，跟自己的日子一毛钱联系都没有，一切都是虚伪和梦想”。
“跟从音乐，我的规划、专辑封面会留下来”，这是比商业报答更重要的事。所以每年，胡子简直都会花费一半的时刻，为五条人和其他乐队、艺术项目做规划，这也是一块较为自在的规划实验田。
五条人也十分尊重他的劳作，“那个时代乐队收入很少，很少有乐队会为表演海报付费，哪怕再困难，阿科和阿茂也会坚持付费给我”。他的作业室最早创立时，还靠着他们给的规划费付租金。
他也“像个捡破烂似的”藏着这些年一切的手稿、道具、打样，“说起来或许像吹嘘，但我确实从一开端，就知道他们有一天会被人看到”。
2020年《乐队的夏天2》之后，五条人完全出圈，在五条人士多店售卖的海报再三加印。2017年历时半年开发、卖了3年没有卖完的几百个周边山君包，节目播出后上架一天就售罄了。
这些规划和周边胡子做了好些年，除了乐队的乐迷，知道的人不多。“我以为在其时的语境下这些视觉上不了台面、不行巨大上，由于其时整个环境都被这种精美化的东西包裹，现在它们被承受了，不是来自专家、职业，店员来自普通人，我碰到过几回小城出来的年青规划师跟我说，我的视觉给了他们身份上的归属感，这给了我很大的决心。”
胡子也思考过，这种视觉归属感当然首要源于五条人的音乐，由于音乐，他规划了这些视觉，一同也是人们在寻求成为精英、成为胜利者的道路上感到疲倦了，“五条人的呈现捅破了它、消解了它”。无论如何，五条人及其美学总算找到了它的受众。
现在他也是五条人士多店的合伙人、店内一切周边产品的规划师。但更重要的是，他仍然是五条人音乐的粉丝：
“这是这么多年我从来没变过的一点，发自内心喜爱他们的音乐，是听到就脑子一热的那种。许多人觉得他们不再唱海丰很惋惜，以同村夫的视点我也有他们一向唱福佬话的贪念，但从一个艺术家的视点，我期望他们有更多的打破，我一向都等待他们下一张专辑，正如贾樟柯说的，坚持是简单的，抛弃才是难的。”
胡子相同也面临着被标签化的问题，他深度参加构建了五条人视觉美学，但其实，他的规划风格并不仅仅咱们看到的“五条人式”的。
更多胡子规划，分别为胡子讲座海报、6501乐队专辑《你说得对》、6501*傀儡乐队表演海报、构思台灯、inD广州艺术书展海报。（图/胡子规划作业室）
“我不知道这（被标签化）好与欠好，只能尽可能坚持真挚、言之有物地进行规划，偶然发明一些诙谐，与群众交流，而不要居高临下。”这底色，如同也很“五条人”。
最近，他受邀去广州美术学院讲课，第一次当教师，“其实有点惧怕，但由于猎奇现在的年青人，我仍是去了，想坚持小时分那种求知的愿望和充溢猎奇的心态”——小学时在海丰，物质匮乏、精力匮乏，也能自由自在地抓泥鳅、捕鱼、偷番薯、掰甘蔗，大了也不能惧怕，“成年人最需求保卫的店员真挚和那点猎奇”。
